フジッコの小冊子「晴れ晴れ。」の2018年新春号（1/3発行）の
表紙を、辻恵子が貼り絵で制作しました。
2018/01/03
2018/01/01
あけましておめでとうございます & TIS会員になりました
2018年、あけましておめでとうございます。ワン！
本年もどうぞよろしくお願いいたします。
上の写真は、今年の年賀状の制作風景です。
嬉しいおしらせ：本日1月1日より、東京イラストレーターズ
ソサエティ（TIS）会員となります。→ 新会員のお知らせ。
あっ、Noritakeさんもいる！（面識はありませんが、例えば
ハルカゼ舎でグッズを知っています）。光栄なことだなあ、
と感じつつも、実際にどういう事であるのかというのは実際
未だ実感がないのですが、かなり前に作品盗用事件に遭った
際に、媒体に盗用された事自体より、その絵を管理していた
エージェントの非道い対応（遠いからできません、弁護士代
を私に請求することになりますがいいですか、など…）が
あった際に、幸い、当時の共同経営者の方（in東京）が
対応してくださって掲載が止まり、報酬も頂いたのですが、
その際に「もしも私が例えばTIS会員だったなら！：そんな
対応をされただろうか」とか、イラストレーターという職業
を軽んじているようなその（大阪の）エージェントの実態を
TISの方に伝えられたらいいのに！と強く思って、一度だけ
公募に参加したことがあったのですが、そんな邪念があった
からか（笑）通らず、忘れた頃に、推薦をして頂いて晴れて
会員になることができ、個人的にはとても感慨深いのです。
画業20周年の今年、初めての公的肩書きが「TIS会員」。
やっと（？）「自称イラストレーター」じゃなくなったよう
な、気が引き締まるような思いです。
まだ少ししか更新していませんが、東京イラストレーターズ
ソサエティでの私のページは下のURLをクリック！
どうぞお見知り置きください。
↓ ＊
2017/12/30
2017年を振り返って：よいお年を！
今年を振り返って：
2017年は、作家活動を始めてから初めて、個展をしない年でした。前年の2016年が、ありがたいことにNHKの朝ドラ「とと姉ちゃん」のオープニング映像や、あの・宇多田ヒカルさんのミュージック・ビデオ「花束を君に」に貼り絵が登場したことで、取材や原画展、作品集づくりなどなど、今までにない目まぐるしさだったので、つとめて"充電"するような、自分のペースを取り戻すための年だったように思います。
それでも、（ありがたいことに）まだ朝ドラ関連の"余波"が続いて、朝ドラと同じ手法・貼り絵で製作した・昨年単行本化された絵本「かげはどこ」が重版決定したり。私家版ではない・出版社から刊行された作品集「貼リ切ル」が1月に刊行。この「貼リ切ル」とい題名と表紙の絵は、昨年の奈良での個展の時のものなので、ドラマやビデオの仕事しかり、"前に手がけたもの"が、引き続き自分を引っ張っていくような、作者の手から離れた作品の頼もしさのようなものを感じたりしていました。
法事、というのは、伯父のお葬式でした。初個展の時から応援してくれていた人。群馬出張があった2月頃から体調を崩していて、電話が鳴るのが怖かった3ヶ月・別れの心づもりを待ってくれていたような3ヶ月。死の直前、その仕事は結局お蔵入りになってしまったのですが、5月に長野出張したときは、いつか買わねばいけない、でも、買ったら他界してしまうのではないか、と思っていた黒い洋服を、大好きな洋服作家さんのアトリエで（たまたま黒をテーマにした展示をしていて）手に入れました。伯父さんが、「お、恵子、ええの買ったなァ、じゃあそろそろ、行こうかな」とでも言わんばかりに、長野から帰京後、間を空けずに逝ってしまいました。
また、10月には、私によく似ていたという叔母の50回忌をすることができました。20代で他界した彼女には会ったことはないながらも、眉が濃いところや黒目がちなところなど、私達はよく似ているようで、「生まれ変わり」などというものがあるのだとしたら、もしかしたら「私」になる前の「私」が彼女なのかも、とすら思うほどに身近な存在。私自身が命の危機を感じた時も乗り越えられたのはきっと、彼女が救ってくれたのかも？生きられなかった彼女の代わりに生きている気分もしてたけど、そろそろ本当の意味での「自分」の人生を生きてもいいのかも、というような感じもあり、ともあれ生死について、親族について考える年でもありました。
また、10月には、私によく似ていたという叔母の50回忌をすることができました。20代で他界した彼女には会ったことはないながらも、眉が濃いところや黒目がちなところなど、私達はよく似ているようで、「生まれ変わり」などというものがあるのだとしたら、もしかしたら「私」になる前の「私」が彼女なのかも、とすら思うほどに身近な存在。私自身が命の危機を感じた時も乗り越えられたのはきっと、彼女が救ってくれたのかも？生きられなかった彼女の代わりに生きている気分もしてたけど、そろそろ本当の意味での「自分」の人生を生きてもいいのかも、というような感じもあり、ともあれ生死について、親族について考える年でもありました。
↑ ↑
「年下のおば」です。ほら、似てるでしょ。 佐渡にて、南さんの前で制作の図。
と、暗い話になってしまいましたが、もう一つの出張？旅としては二度目のハロー！ブックスの参加で佐渡にも行けました。一連のイベントごとを終えてから、さあ、遊ぶぞ！（タコ捕り）、休むぞ！と思っていたら、40度近い高熱を出してしまうというハプニングはありましたが、ずっと前・2004年に私の切り絵作品について背中を押してくださるような美術評を書いてくださって、いつかお会いしたいなあと思っていた南伸坊さんともお会いできて、嬉しかったなあ。佐渡で展示した作品は実は今、すでに別の場所に保管されていて、来年に佐渡のあれこれと一緒に展示予定です。またおしらせしますね。
年間通して続き物の刊行物の表紙の仕事としては、今年の頭までは雑貨店Angers（アンジェ）の季刊のフリーペーパー「＆」、そのあとは伊勢丹新宿店のワインカタログ「LIQUOR SELECTION」 を手がけました。しばらく、（貼り絵で手がけた→）「朝ドラで知りました」という方からの依頼が多かった中で、このお仕事にお声がけくださった方も、きっと「とと姉ちゃん」をご覧になってお声がけくださったのかな？と想像していたら、某・作家さんから私のことを聞いてくださったと知り、ありがたかったです。
また、似たような嬉しいビックリとしては、年末に手がけた仕事（出るのは1月です）の見本誌をパラパラとめくっていたら、初個展が1998年11月ですので：まだ作家活動を始めたばかりと言っても良い頃・2001年の個展の時に、まだ自分がどういう作家であるのかもしっかり自覚をしていない頃に、背中を押してくださるような言葉をかけてくれた映画評論家の女性が、その雑誌に連載を持っていることがわかって、編集者経由で連絡を取れたこと。遅ればせながらお礼を伝えられました。
いつになく、文字の仕事が多い年でもありました。エコ建築考房、しぶかわカントリークラブのロゴマーク、文庫本「その他の外国語エトセトラ」、東洋文化研究所のクリアファイル、東京駅のトレニアートの絵葉書。
いつになく、文字の仕事が多い年でもありました。エコ建築考房、しぶかわカントリークラブのロゴマーク、文庫本「その他の外国語エトセトラ」、東洋文化研究所のクリアファイル、東京駅のトレニアートの絵葉書。
冒頭に書いたように、昨年2016年は朝ドラの影響で、今まで個展でも少ししか展示してこなかった貼り絵（パーツごとに切って、貼り合わせて作る絵）が一気に人の目に触れることになって、切り絵（印刷物などに、もともとある色を活用して切り出す、自分で言うのもなんですが：独自の作品）を知らない方が多くなって、「切り絵作家」と名乗ってきたけど「貼り絵作家」とも言うべきなのか？などとアイデンティティについて再考する時間がありましたが、今年2017年は、いつの間にか、そのワサワサが落ち着いて、何をやっても私だ、と言えるようになってきたように思います。毎年のように掲載している、イラストレーター年鑑にも、来年は貼り絵の仕事だけを選出して見たりして。
私が初めて個展をしたのは1998年11月。来年は、画業・20周年の年です。が、お祭りわっしょい！みたいに派手なことはいたしません。初心にかえって、しっかりと一歩一歩、自分の呼吸を保って作品作りをしてきたいなあ、と考えているところです。秋に個展も予定しています。
2月には、初めて叔父との二人展があります。叔父は今回は絵付けの時のアーティスト・ネーム「羅介（らかい）」としての二人展ですが、黒い画面に穴を開けて一面の瓦屋根を描くような切り絵作家・山本高史としての面もある人。師弟関係はありませんが、彼の存在があったので、絵を描いたり、彫刻をしたり、という要素の一つとして、頭のどこかで「切って何かを作ることができる」と知っていたのだ＝私のスタイルに至ったのだと感謝している人の一人です。お近くの方は、いや、遠くからも是非お越しくださいね。
よいお年を！
2017/12/29
今年の観劇〆は、妖艶な…
2017/12/27
神田松之丞さんの講談を聴きに行く
12/27：初めて生で神田松之丞さんの講談を。なんと二列目でした。
凄かった！←（語彙不足）。迫力、怖さ、ぐぅっと、物語の世界に
引き込んでくれたおかげか、心配していた咳は出ず、ほっ。演目は
演目は「怪談乳房榎」と「南部坂雪の別れ」。
＊
数年後、2019年にNHKラジオの聴き逃しで神田松之丞さんの講談を聴いてたら、
あ、これ、初めて生で観た時の演目と同じ（ちょっと短いバージョン）でした。
あれ？子供の名前、マヨ太郎？？って、こんな図を想像してしまいましたが、
マヨネーズ太郎じゃなくて真与太郎だそうです。→ 出典
＊
10月に、NHKの対談番組で知った方。作品をメインにした番組ではなかった
のだけど、マイクの使い方について 話している部分があり、気をつけて
観ていると、くっ、くっ！と首を急に動かしたりする動作の時にも、音が
かすれないというか、音を通える事に集中されているのがわかる。
ライティングのうまさも手伝ってか、血も涙もない男の役として話をして
いるときは、この年下の・まだ30代の男性が竹内力のように見え（笑）、
二列目という近さもあり、くっ！とコチラを見たような気がする時は、
びくっ！としてしまいそうに、本気で怖くなるような、凄みを感じる。
かと思いきや、はんなりとした喋り方の奥方（夫を亡くし、尼僧になった
奥方）が、書面に書かれた、夫の仇を取ってくれる赤穂浪士の名前を涙を
こらえながら、つらつらと読み上げる（と言いつつもちろん、講談師が
小道具として手に持っている扇子には何も書かれててない）シーンなども
一種の見せ場というか、うわ！すごい！とノックアウトされる感じ。伝統
芸能では、落語も一人で演じるもの（文字通りの「劇団ひとり」？）なの
だけど、講談というのはまた別の迫力があるんだなあ、なんでだろう、
どんなところが違うんだろう？と暫く考えてみようと思う。
*
劇場の最寄駅にて
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