桜と富士山から切り絵・浮世絵の工房を見学

10/8：浮世絵などの摺師の工房・高橋工房におじゃまして、木版体験をしました。

富士山と桜の絵を、しおりのサイズにトリミングした後、残った部分を切り絵に。

色の重なりも綺麗だなあ。作った後から、制作風景へと逆回しすると・・・。　　

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富士山と桜の絵（版木は用意していただいていたもので、辻作品ではあり

ません）。しおりとして使わなかった部分から人物像を切り出しました。

版木に、どのくらいの寮の絵の具を乗せたらいいか感覚が分からなくて、

本当ならば真っ白であるべき部分にも色がついてしまったー、と嘆いて　

いたら、花霞ね、とフォローしてくださる。確かに。そう思うと素敵。　

金魚の方は、しおりにするためにトリミングするのが勿体無い気がして、

絵として持ち帰りました。絵に描いた餅、というのは悪い意味で使われる

言葉ですが（何の役にも立たない例え）、絵に描いた金魚は飾っていると

それだけで可愛らしくて和みます。　　　　　　　　　　　　　　　　　

こんな風にテーブルを囲んで、それぞれ1つの版木に絵の具を乗せ、

紙を乗せ、バレンで擦り、剥がし、次の版木に絵の具そ乗せ…と、

作業しました。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

写真で分かりづらいですが、絵の角には「見当」（けんとう）という

目印というか、ストッパーのようなものが掘られてい流ので、何色も

色を重ねていくときにズレにくくなるそうです。「見当違いなことを

言う」とかの「見当」は、これが語源なのだとか。　　　　　　　　

版画！というと、小学校の時に使ったような、ネチョネチョした　

絵の具を使うイメージだったのですが、案外シャバシャバと水けが

多かったのも驚き。のりも混ぜてあるそうです。版木に絵の具を　

載せる時に使うのは、魔女のホウキの小さいバージョンのような　

もの。これは、バレンの中身が古くなった時にバラして作ったもの

なのだそうです。学校で使うようなバレンは大抵、中身として厚紙

が使われているそうですが、プロが使うバレンの中には、下の写真

のように、タケノコの皮を割いて、さらにそれを編んで、グルグル

巻いた状態にしたものが入っているそうです。その編んだ紐の太さ

も色々あって、使い割れられているのだとか。　　　　　　　　　

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＊

体験の前後に浮世絵や高橋工房の作品（本当に螺鈿のような質感の

正倉院の螺鈿紫檀五絃琵琶を描いたものから、ウルトラマンの　　

シリーズなど！）を拝見しました。　　　　　　　　　　　　　　

＊

浮世絵の表現の細かいこと！

サイズ比較のために写したのは小指です。

つい数日前に、わーっと適当に掘ったゴム版画の粗さを恥じました。（笑）

（まあいいけどね、発表？するけどね）。　　　　　　　　　　　　　　　　

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高橋工房の六代目、高橋由貴子さん。"ほら、手にとって見て

ごらんなさい" 的に、江戸時代とかの貴重な浮世絵を間近に　

見せていただきました。古文書などが好きな作家仲間から　

聞いた話では、貴重な資料を見背てもらった時に、ツバが　

飛ばないように、口に紙をくわえて見たことがあるそうです

が、それを思うと、畏れ多い〜と持つのは辞退してました。

数百年前のものだなんて思えないほどに、ものすごく発色がよい。

写真だとよくわかんないけど、黒一色に見える着物にも、角度を　

変えると分かる、特殊印刷したような、しっかりした模様がある。

自国の文化ながら、深いなあ、すごいなあ、と感動ものでした。　

年間パスで8度目？のトーハク

11/21：ここのところ少し忙しかったので、息抜きに

久しぶりのトーハク（東京国立博物館）へ。今年は

夏に年間パスを手に入れ、それから8回目くらい。

この浮世絵にキュンときました。　　　　　　　　

企画展はいつも混んでいるけど、常設はゆっくり見られるし、　　

色々ある展示作品の中から、自分で、自分が「おっ」となる作品を

見つけるような楽しさがあるような気がする。　　　　　　　　　

これなんかは、

怖い話をしている時の神田松之丞さんみたいだな、とか。

左下の巫女も、巫女のイメージが崩壊するような絵で

面白かったな。東京にしては大きな空が見られるのも

良いところです。＊写真・上、トーハクの庭にて撮影

＊

後日追記

（2019/01/16）

この巫女の絵が本の表紙になっているのを発見！

インパクトあるもんねー。と納得しました。

＊

行きしなは自分の長い影を見て「かげはどこ」

（自分の絵本）を思う。先日「影をなくした男」

という本を読んだばかりだし。　　　　　　　

＊

あれこれ気になっていた（宙ぶらりんのまま

だった）買い物も済ませ、帰宅。明日は制作

デーにしよう、その前に更新事項を…と、　

パソコンを叩く。6月に日常の雑記はお休み！

って宣言したけど、ちょっと書きたくなって

来たかも。ぼちぼち、気の向いた時に。　　

二人展の設営日：大津絵と浮世絵と先祖の話

2/21：いよいよ、叔父との二人展の設営日。美旗駅から

会場の堤側庵（ていそくあん）ギャラリーまで、叔父の

車で送ってもらう。とても迫力のある建築物です。　　

前に徒歩20分くらいかかるのかな？とツイッター

などで発言してしまっていたような気がするの　

ですが、徒歩の場合は最寄り駅の美旗駅から、　

約12分（Google調べ）〜15分（by画廊の地図）位。

り駅の改札を出て、大通りに出たら左へ、しばし

直進して、新田の交差点に出たら右折、ひたすら

まっすぐです。お車の方は、新田の交差点から　

来た場合は、画廊の斜め手前に駐車場が　　　　

ございますのでご利用ください。　　　　　　　

今回は「羅介」（らかい）としての、絵付けの作品だけですが、

切り絵作家・山本高史としての叔父の切り絵作品のような建物。

↓

この写真の作品は、伯母の家にて撮影しました。

＊

叔父との（初めての）二人点！なのですが、

堤側庵ギャラリーは大きな展示室と小さな　

（といっても、十分大きい）展示室があり、　

叔父の作品は大きな展示室に、私の作品は　

小さい方の展示室に、と分けて飾りました。

すっからかんだった空間が、あっという間に

絵付けの作品で埋められていくさまは凄い。

毎年のように、叔父は堤側庵ギャラリーで　

展覧会を開いているそうで、展示されて　　

いる器の中にも、売約済みというか、前年に

発注を受けて描いたものなどもありました。

私もどれか、欲しいなと思ってるのだけど、

ズキュン、と来たのがもうすでに予約済み、

なんてこともありえるなあ・・・。　　　　

私の展示室はこんな感じに仕上がりました。最近、設営作業は大抵、

どなたかにアシストしてもらうことが多いのですが、　　　　　　　

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今回は大きな壁の設置など助力いただきつつも

実作業は、ほぼ一人で。最、近やってもらって

ばかりだったもので、「あ、まだ出来るんだ」

と自信がつきました（笑）。＊上の写真は、佐

渡での頼もしい人々。その節はありがとう！…

と、余談が長くなりましたが「羅介・辻恵子の

二人展」は23日から始まります！ぜひお越し　

ください！初日は私も在廊いたします。　　　

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「羅介・辻恵子の二人展」

羅介の染付器てん・辻恵子作品展

会期：2018年2月23日（金）〜28日（水）

時間：11時〜18時

会場：堤側庵（ていそくあん）ギャラリー

住所：〒518-0611 三重県名張市新田（しんでん）

＊

明らかに作品点数の多い叔父の方が早く終わって、

続いて私も設営完了。一息つきながら、業務連絡を

して（作品はこの後も数カ所巡回予定らしいので）

そういえば、お願いしたいことがあるのだ、と私。

素朴な可愛らしさがあって好きな大津絵が見たい！

のです、と。叔父は三重で育った人ですが今は、　

滋賀県在住なので、帰りに一泊させて頂きたいな、

と頼んであったのです。そんな話を聞いていた画廊

主の中内中（ひとし）さんが所蔵している大津絵を

見せてくださいました。印刷物じゃない、本物の　

大津絵、初めて見られて感動。西洋人風の絵がある

のは知らなかった。近江商人の話を叔母から聞く。

これもよかったら、と出してくれた浮世絵に更に　

驚く。歌川国芳ったら、え、美術館でガラス越しに

見るようなやつではないですか（と、もう触って　

しまっている状態で知らされる）。渦巻く黒の色の

迫力や、着物の模様、表情、すごいな。設営作業後

の、ご褒美のような感じでした。脳に栄養。　　　

画廊を後にして、車の中で私たちの先祖も

江戸時代に浮世絵師だったらしい、と聞き

自分の口から出た言葉「じゃ、（私たちが

絵描きになっちゃうの）仕方ないね」に、

少し笑ってしまう。久しぶりに会った叔父

夫妻なのに作業中はお互い真剣に作業して

話もできなかったので、夕食がてら話す。

昨年の秋に50回忌をした、私に似ていたと

いう叔母と、きょうだいのように過ごして

いた叔父から見ても、私と彼女はよく似て

いるそうな。彼女が機嫌の悪い時、良い時

の逸話を聞かせてくれた時に、はっ…（私

と同じだ）と気づいて、もうなんか、私に

なる前が彼女だったのかも、という戯言が

本当のような気がして来て、彼女が生きた

時間の二倍以上生かせてもらってる健康な

身体をくれた親たちと、危ない目に遭って

も生き延びる運をくれた誰かに感謝だ、と

しみじみ。大仕事が一段落してホッとした

こともあるけど、少し涙が出た。